太實了，何必用真實的鬼怪來結尾呢。說起來大林宣彥所有的電影都有這一毛病，非得用無法引起共鳴的虛構設定來結束一個故事，比如鬼怪屋，穿越時空的少女中的跨時空戀愛，天龙猎艳风流這種無法埋入隱喻的設定極其狹隘地把電影轉化娛樂片。 與此相反，天龙猎艳风流有些真實的非現(xiàn)實設定是可以有更多內(nèi)涵：轉校生里的靈魂互換后找回身體，我們可以理解成每個人年輕的時候都被要求按照性別來生活，男生不能哭要強悍，女生要溫柔羞澀可愛，而在某一天我們會找回自己的肉體，用自己的本來性格面貌生活；兩個人里妹妹與虛構出的姐姐對話，天龙猎艳风流其實就是每個人都在努力變成幼時美好榜樣的過程中自我成長；這部電影中中年人和父母的重聚，隱喻著成年人依靠著家庭的美好關系度過清醒的白天。 對不起，我不想留在這里—祝你成功。正襟危坐地對追求前妻的好友說出加油，天龙猎艳风流特別日本。