相比小津的父權(quán)制大家長(zhǎng)儒家倫理 更偏愛森田對(duì)日式家庭略帶反抗色彩的解構(gòu)(或者說(shuō)是向田邦子的劇本使然) 四姐妹身上透露著「海街日記」沒有的飽諳世故與熟稔狡黠 拼湊成各自生活的「女人的碎片」恰如腳后跟撕裂的絲襪和腳底擦糊的臉、空轉(zhuǎn)的自行車輪和裂縫中娩出的蛋黃、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因?yàn)槭羌胰瞬艜?huì)將隱疾遮掩 正因?yàn)槭羌胰瞬艜?huì)選擇不忍受 正因?yàn)槭羌胰瞬艜?huì)吵得比誰(shuí)都厲害 但關(guān)鍵時(shí)刻具有樸素正義感的也只有姐妹和世俗意義上的傻瓜男性 反倒是出軌曖昧無(wú)所不作的“普通男性”在感嘆“女人是阿修羅” 真是諷刺至極 母親始終處于近乎游離的狀態(tài) 在吝嗇的橋段中保持著恬靜溫和的姿態(tài) 殊不知也正是這位相夫教子還慘遭背叛的昭和母親 在蒙騙中嘗盡「孤味」卻什么都知道的母親 悄然用現(xiàn)代傳播學(xué)做出了最出其不意的抗議