從美學(xué)的角度來(lái)看，無(wú)聊而沉悶的《日子》很難讓人喜歡或者羨慕。這里的無(wú)聊當(dāng)然不是指環(huán)境，而是指蔡明亮當(dāng)下言之無(wú)物的表達(dá)——倘若他還有所表達(dá)的話(huà)。原本要與觀(guān)眾發(fā)生互動(dòng)的電影空間被他分割成了一個(gè)個(gè)封閉的空間?？臻g里的人舉止僵硬而古怪，你不知那是他們本來(lái)的生活，還是被作者邀請(qǐng)到鏡頭前刻意進(jìn)行的表演。就算是表演你也不清楚他們?cè)诒硌菔裁?，他們本?lái)的生活嗎？我不相信對(duì)于這些影像的任何解讀，我相信對(duì)于這些視頻的直覺(jué)。而我的直覺(jué)是，一個(gè)掌握拍攝特權(quán)的導(dǎo)演正以藝術(shù)的名義強(qiáng)迫我們觀(guān)看處于受虐狀態(tài)的人，并以此來(lái)獲得對(duì)于權(quán)力喪失的補(bǔ)償。無(wú)論那些人是他的演員、他的朋友還是他的戀人，男性凝視下對(duì)于男性身體的色情化，這與“N號(hào)房間”又有什么分別？對(duì)于這樣的觀(guān)看且供消費(fèi)的空間我們不僅要憤然離場(chǎng)，還要對(duì)其進(jìn)行深刻地揭露和批判。