不同于簡單的畫面構(gòu)圖借鑒，拉斯·馮·提爾在是將藝術(shù)作品植入電影，以此為電影的內(nèi)容開拓空間，甚至升華主題。本片是帶線氣球的結(jié)構(gòu)走向，有系繩處開始，繞氣球一周后再回到系繩處，在走向繩子底端，在這結(jié)構(gòu)中，有三層空間，一是占據(jù)大部分的回憶空間，二是兩人對話空間，三是放入其他藝術(shù)作品的闡述空間，前兩層是屬于劇中人物的，后一層是主角自身（導演）的，是為闡述前兩層做的注解，第三層的存在使得電影有了多方向解釋，不僅僅是關(guān)乎于藝術(shù)，還有哲學、歷史等等，這一浩渺的空間就由這些掉書袋似的穿插進去的藝術(shù)品搭建而成，但問題是第三層這一由對話引申出的熒幕展現(xiàn)，實在是太過于不成體系，只是混在血腥之中不易凸顯，造成了一個籠統(tǒng)的寓言模型，但又因解釋過多找不到一個符合的導演印象復(fù)盤，倒是眾人在自我嵌套想法時找到了極大的樂趣。