不如格雷之前那幾部吧。格雷永遠在寫一個想要離家出走的男孩，但成人的逃離是稀缺的孩子氣，孩子的逃離就挺平常的。而且小演員也很難像華金那樣給出一個強烈的焦點。格雷的片都挺溫吞的，所以有一個強勢的演員會比較重要，能夠形成一股聚合力，彌補他的短板。不過那些關于家庭的窒息時刻還是好看的，細節(jié)很好，尤其是餐桌戲。吃飯是你唯一逃不開家庭的時刻。父母在餐桌上討論正事，又因為一件小事歇斯底里，稍不注意，你就會發(fā)現(xiàn)自己陷入某種境地，桌上所有的人都以一種寬慰又鄭重的語氣說服你做一件不想做的事情。他們曉之以理動之以情，用他們豐富的經(jīng)驗給你提供建議，壓著你的脖子讓你低頭。家庭讓你低頭，社會讓你低頭，就連朋友也讓你放手。這就是1819岁日本MACBOOK。這就是格雷的“逃亡時刻”。