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前半段還是挺賺眼淚的,后半段就整體垮了下去,兩位藝術家的演技都很棒,就是劇本到后來弱了。。。

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韓版“我是布萊克”,很慶幸韓國也有肯洛奇一樣導演,大地资源二中文在线影视观看可以拍以工人為代表的電影,大地资源二中文在线影视观看雖然是獨立電影,但傳達的信息不比商業(yè)電影差,大地资源二中文在线影视观看希望導演能堅持自己的風格一直拍下去

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兩星半,令人惱火的愛情片 1. 人不美卻講一個不太現(xiàn)實的愛情故事,愛情動機就很模糊了,為什么小時候喜歡上對方(勉強當做同桌“情誼”),為什么12歲分別之后男方“苦苦”追尋女方12年,為什么女方結(jié)婚后男方還不死心12年后又追來紐約 2. 女方的所作所為讓人不太舒服: 一是24歲兩人聊的正火熱女方覺得耽誤事業(yè)想在見面前冷靜一段時間,然后沒過幾天和一個美國人打得火熱直接結(jié)婚(我能理解為了綠卡和他丈夫在一起,但是不和曖昧對象打招呼直接結(jié)婚有點不能接受) 二是36歲男主來紐約找女主,一個人成年人不會處理初戀對象和自己丈夫的關系,搞出無數(shù)尷尬場面,讓人懷疑女主兩邊一直在搖擺,“被偏愛的有恃無恐”......

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典型的北歐舞臺劇式黑色幽默小品(映后沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜),頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉(芬蘭與瑞典),包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺劇質(zhì)感,但這種舞臺-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似,其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法,轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng),但這兩位導演都并未利用此種舞臺—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題(正面例子有伯格曼的《《放縱的游輪1980英文》》《玉莖入玉門正確方法圖片》),而沉溺于帶有奇觀式的舞臺化生活日常表達,但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實地標,并且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現(xiàn)代社會的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題,大地资源二中文在线影视观看或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色,但這也是宰制其影像實在化的藩籬。

此人亟待勘誤

要不是男主是主創(chuàng),這被配角們?nèi)娴醮虻你槐娙说臍鈭龊统?,真的讓人不禁懷疑是不是帶資進組了??