火線的敘事方式有著十足的時(shí)代氣息，相對(duì)緩慢的敘事節(jié)奏，第一季中不斷提到的2001年反恐背景，以及沒(méi)有采用吸引觀眾的小把戲，比如“挖坑”，不斷制造懸念，事實(shí)上，火線的敘事節(jié)奏更像是一本小說(shuō)而非影視作品，時(shí)光流轉(zhuǎn)，人事變遷，攝像頭從巴爾的摩西區(qū)到東區(qū)，從海灣的工會(huì)走到教育系統(tǒng)，官僚政治生態(tài)與犯罪世界生機(jī)勃勃，普通人則生活在一個(gè)又一個(gè)區(qū)域，祈愿靠人種和收入劃分出的界限最好永不磨滅，這是真實(shí)世界的一幅長(zhǎng)畫，看過(guò)的人好像真正去過(guò)這個(gè)城市，好像有所了解，巴爾的摩折疊，誰(shuí)也別想逃脫父輩的足跡，本季對(duì)年輕世代的描繪可說(shuō)是令人觸目驚心，難以想象這樣的城市如果出現(xiàn)在中國(guó)會(huì)怎樣，美國(guó)的貧富分化人種問(wèn)題恐怕只能建立在美國(guó)是發(fā)達(dá)國(guó)家的前提下，這個(gè)國(guó)家一旦露出衰敗的跡象這些本就割裂的階層不知會(huì)怎樣生存活剝這個(gè)國(guó)家。