這部和《悲》是一個問題，但它做的甚至更過一些。我之前說他應(yīng)該找到合適的主題來匹配他這種風(fēng)格，這部倒好，連詩意化敘事也沒了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也只使電影基調(diào)更冷酷更塑料，這一部分肯定是應(yīng)了李天祿木偶師的職業(yè)，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時代感與洪流感。我能理解歷史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說我的確不喜歡沒有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺得是什么也不剩了，畫面死氣沉沉，構(gòu)圖單調(diào)，基調(diào)冷漠，時間過長。或許這種方法會有很多理論家和導(dǎo)演喜歡——營造絕對客觀視角對傳記片意義的解構(gòu)，加之一點鄉(xiāng)愁和一點感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。